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Antonito, históricos y Nagaldi-Noda

Reporter: juan alberto Guttlein 2 Responses

Aunque se que este disco –me parece- todavía se consigue, y atentando contra mi convicción de no perjudicar al artista, me tomo la licencia de postearlo en el blog, porque es una verdadera obra de arte. No solo por la calidad de la música, si no, por los históricos que componen dicha edición. Ajalá Antonito no se enoje, entienda la situación y deje pasar unos mangos de largo –los que le daría la venta del CD- y sume su complicidad –enchamigamiento- al grupo de gente que lo admira, lo quiere, pero le hace esta trastada. Perdón hermano, te hicimos un CD!!! Y hay más…. Cositas del Dúo Magaldi-Noda y algunos sueltos de Magaldi como solista. Que los disfruten y pónganse en fila para defenderme si Antonito me desafía. En serio Ros, por favor no te enojes!!!! Estamos lejos, sin posibilidades y…. sin efectivo.


Antonio Tarragó Ros - SAPUKAI II

Antonio Tarragó Ros
Rodolfo Regúnaga- Angel Dávila
Con ISACO ABITBOL

Invitados especiales: LEON GIECO- YABOR- OSCAR LAIGUERA- TENE CAREAGA- TUCUTA GORDILLO- "NARANJA"OLEARTE- MATEO VILLALBA.

Los instrumentales:

Argentina secreta: Una manera de decir gracias!! A este testimonio hondo y hermoso de la televisión que Bacca, Borrón y el equipo del programa Argentina Secreta nos arriman cada semana. Es un mapa musical de la Argentina que desemboca en un aire de tango que podría llamarse "riachuelo" o "Dock Sud".
Tita: Tita es la hija de Isaco Abitbol. Mateo Villalba deja constancia en este disco de un sueño realizado: tocar a solas con Isaco.
Moncho Sapukai: Es el abrazo a un compañero de largos caminos musiqueros : Moncho Ferreira
Pa´zapatear…o no: Había escrito en el formulario de solicitud de título de SADAIC "Pa´zapatear". Al verlo escrito me pareció autoritario (cansado de plaga) por eso le agregué el democrático".. o no ".

En todos los temas:
Guitarras: Angel Dávila/Rodolfo Regúnaga/Mateo Villalba-
Acordeones: Antonio Tarragó Ros
Arreglos, dirección y producción: Antonio Tarragó Ros.
Grabación y mezcla: Beto Videla.
Asistente en estudio: Gerardo Scola Foto Tapa: Enrique Francalancia
Dirección artística: Freddy Leutgebweger
Se grabó en los estudios Polygram en abril y mayo de 1985.
Dedicamos este álbum a la memoria de Carlos Marelli y Miguel Angel Merellano que ahí andan de estrellerío, pero nos recordaron el gris de ausencia del otoño, cuando todo florecía.

Antonio Tarragó Ros
SAPUKAI II
Philips 826071-1
1985

01- MORENO CAMBA CAFÉ (Chamamé-candombe)-(Perla Argentina- A.Tarragó Ros)
Voces: A. Tarragó Ros- Angel Dávila- Rodolfo Regúnaga.
Bandoneón: Isaco Abitbol.

02- MONCHO SAPUKAI (Chamamé)-(A. Tarragó Ros)
Sapukai: Moncho Ferreira

03- COGOLLO DE AMOR (vals casi cuyano)-(Antonio Tarragó Ros)
Voz: Angel Dávila
Flauta Dulce: Gabriel Senanes.

04- CUANDO CALLE LA LLUVIA (Chamamé)-(Antonio Tarragó Ros)
Voz: Rodolfo Regúnaga-
Coro : Angel Dávila
Bandoneón: Isaco Abitbol

05- UNA FLOR PARA TU PELO (chamamé)-(Antonio Tarragó Ros)
Voz: Rodolfo Regúnaga.

06- ARGENTINA SECRETA (Canción)-( A. Tarragó Ros)
Sikus: Tucuta Gordillo
Charango: René Careaga
Quena: Raúl Olarte
Percusión: Rodolfo Regúnaga.

07- PA´ZAPATEAR…O NO (chamamé)-(Antonio Tarragó Ros)
Bandoneón: Isaco Abitbol
Sapukai: Tapón García

08- CAMINO DE TIERRA Y LUNA (Chamamé)-(Antonio Tarragó Ros)
Voces: A. Tarrgó Ros- León Gieco
Bandoneón: Isaco Abitbol
Armónica: León Gieco
Piano: Oscar Laiguera

09- CHAMARRA DE DOS ORILLAS (Chamarrita/candombe)-(José Curbelo/Antonio Tarragó Ros)
Voces: Yabor/A.Tarragó Ros
Guitarra: Yabor
Percusión: Hugo Bochard

10- APURATE JOSE ( Chamamé)-(Teresa Parodi)
Voces: Rodolfo Regúnaga/Angel Dávila
Bandoneón: Isaco Abitbol.

11-TITA- (Polca)-(Isaco Abitbol/Miguel Repiso)
Bandoneón: Isaco Abitbol
Guitarra: Mateo Villalba

12- UN VERSO PARA RECORDARME (Polca)-(J. G.González Vedota/A. Tarragó Ros)
Voz: Rodolfo Regúnaga
Bandonéon : Isaco Abitbol.


Colaboración Martín de Rada Tily




Dúo Magaldi-Noda
AGUSTIN MAGALDI
RCA Víctor CAL-3125

01. PASO LA MINA
02. DEJA NOMAS
03.LOS 60 granaderos
04. AY, CORAZON
05. MI PABELLON - gato patriótico
06. MI DOLOR
07. ESTOY QUE ME MUERO - fox trot
08. DOMINGO TRISTE (Triste domingo)
09. SOÑANDO - canción
10. RINCONCITO
11. LAMENTO GUARANI - canción correntina
12. LA RESENTIDA - canción
13. EMBRIAGUEZ DE LLANTO - aire de bambuco
14. FROU-FROU - vals

1.10.14. Agustín Magaldi
2.4.6.9.11.13 Magaldi-Noda
3.5.7.8.12. Agustín Magaldi con guitarras


Aporte de El Amigo Invisible


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Quinteto Tiempo

Reporter: juan alberto Guttlein 0 Responses

Si hubo conjuntos vocales que aglutinaron el gusto de todos los que amamos la música popular, fueron Los Trovadores y el magnifico Quinteto Tiempo.
Conjugaron talento, buen gusto y un repertorio acorde con el pensamiento intelectual y popular de entonces.
Gracias a Martín Lertora y a sus secuaces rejuntadores de todo lo casi olvidado por las grabadoras, podemos disfrutar algo de estos talentosos y jugados artistas populares.



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Mucho más, para querer más la música popular

Reporter: juan alberto Guttlein 0 Responses

DE DONDE SOY

La aparición del 3er. L.P. de VICTOR HEREDIA supuso una apertura importante para la ubicación en el mercado discográfico de nuestro país de aquellos que hacen del canto popular un compromiso humano y estético.
Porque es hora - y parece que las empresasy los productores independientes se han dado cuenta - que los verdaderos valores tengan el lugar que se merecen y no sean postergados, como hasta ahora sucede, por 1os subproductos que debemos soportar cotidianamente en la RADIO y la T.V.
Quienes recuerdan los primeros discos de VICTOR HEREDIA y no olvidan sus gritos y la mala utilización que de sus recursos vocales hacía, no podrán menos que coincidir con nosotros en que, esta serie de títulos muestran el adelanto que se ha operado en su condición de cantante y de los progresos que como poeta y músico evidencia día a día. Esta evolución no es gratuita ni caprichosa, sino el resultado de su dedicación al trabajo, de su maduración como ser humano, lógica en un hombre
que no se preocupa solamente de él mismo sino que, observando la realidad circundante la capitaliza para beneficio de sus pares. Porque el ARTISTA - SER HUMANO que se encierra en el nombre de VICTOR HEREDIA ha llegado -afortunadamente- a la conclusión de que su carrera profesional esta al servicio de los demás... porque el maravilloso oficio de cantor supone obligaciones más que derechos... Cuando un pueblo elige a un artista este se debe a él, no para usufructuar su popularidad,
sino para acicatear su necesidad de perfeccionarse. Y esta perfección llega no solo de la comprensión de los problemas que afectan a la comunidad por vía de las canciones testimoniales -que no de falsa protesta- y de aquellas que siguen contando la eterna historia del amor pero con el básico ingrediente de la obra de arte imperecedera.
Podríamos seguir hablando sobre VICTOR HEREDIA, pero preferimos decir que todo está implícito en sus canciones y cualquier comentario más sería redUndante. Simplemente aceptamos esta realidad de las canciones comprometidas con el hombre de hoy y esperemos que el ejemplo cunda.
MIGUEL ANGEL MERELLANO
ESCUCHADOR y PASADOR DE DISCOS
P.D. Una recomendación especial para el trabajo de los arregladores que han colaborado en este disco: OSCAR CARDOZO OCAMPO,
MAURICIO CARDOZO OCAMPO y JOSE PERLA.Evidentemente los hombres de talento se encuentran. VALE.
M.A.M.

Victor Heredia
DE DONDE SOY
Microfon I-338

01- DE DONDE SOY
02- TRISTEZA QUERIDA TRISTEZA
03- LA GRAN GUERRA
04- MIS VIEJOS AMORES
05- LOS CAMPOS VERDES DEL MAR
06- COMO AMO YO
07- SOLDADO DE TU REBELION
08- EL NIÑO QUE FUI
09- DULCE MADERA CANTORA
10- QUIEN HACE BRILLAR EL SOL

NOTA: las canciones de este disco pertenecen a Victor Heredía, salvo "La gran guerra" compuesta en colaboración con Armando Tejada Gomez.
ARREGLOS Y DIRECClON MUSICAL: José Perla, Oscar Cardozo Ocampo, Mauricio Cardozo Ocampo (h)
FOTOGRAFIAS: Oscar Carlos Barcellone

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AMERICA CANTA
Qualiton SQH2024

01. ARGENTINA - Manifiesto del Horizonte - poema - de y por A. Tejada Gómez
02. ARGENTINA - Estudiantes de mayo - (H. Lima Quintana-I.R. Cosentino) - CONTRACANTO
03. URUGUAY - De la creciente - (J.Carbajal-Y.Palacios) - Yamandú Palacios
04. ARGENTINA - Canción por Nicolás - (J.D. Sánchez-B.Palombo) - HUAYFA PUKA
05. VENEZUELA - El gavilán - (joropo popular) - Isidro Contreras
06. ARGENTINA - Fiesta de guardar - (C. Perdiguero-G.Leguizamón) - HUAYNA SUMAJ
07. BRASIL - Carcará - (Joao do Vale) - Norma Peralta
08. COLOMBIA - A la mina no voy - (anónimo colombiano S.XVIII) - CONTRACANTO
09. CUBA - Ayer me dijeron Negro - (N. Guillén) - Roberto Darvin
10. E.E.U.U. - Cap'n go side track your train - (work-song) - CANTO 4
11. CHILE - El verde no muere solo - (L.Castillo-R.Alarcón) - Rolando Alarcón
12. CENTRO AMERICA - Ay Mama Inés - (E. Grenet) - TRIO DE 4

Producción y Dirección Artística: Iván René Cosentino
Editado por FONEMA s.c.a.
Talcahuano 860 1° D/ Buenos Aires

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Tutu Campos

La vida da muchas vueltas, hasta que uno encuentra el rumbo que desera o soñara.
Por eso creo que Tutú, estaba destinado a ser LA VOZ, la voz que identificara una forma de entrega para un conjunto.
Pudieron ser muchos, pero fueron Los Cantores del Alba.
A partir de esa formación, el canto tuvo otro sabor, otro degustar de la gente y de los críticos.
Vaya para Tutú, el mejor recuerdo y para sus allegados, nuestros respetos y el compromiso de seguir fieles a su norte.

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HUGO DIAZ

BAILE EN EL CAMPO
Music Hall Caravelle 70048

01. SELECCION DE POLKAS
a) MISIONERA - Polka - Fernando Bustamante
b) VALLE I - Polka - Emilio Biyi
c) GALLITO CANTOR - Polka - Asunción Flores
02. ZAMBA DE LOS CUATRO VIENTOS - Zamba - Hugo Diaz
03. CHACARERA DOBLE - Chacarera - Andrés Chazarreta
04. MALAMBOS:
NORTEÑO - Andrés Chazarreta
SUREÑO - Lombardo
05. ELPINTAO - Gato - Hnos. Diaz
06. EL MENSU - Galopa - José Vicente Cidade, Ramón Ayala
07. LA VIEJA - Chacarera - Julián y Francisco B. Díaz
08. TACITA DE PLATA - Zamba - Hnos. Simón, José Antonio Faro
09. LA ESCONDEDORA - Chacarera - Hnos. Ríos, Pedro P. Sánchez
10. DANZA PARAGUAYA - Danza - Agustín Barrios
11. CUANDO EL DIABLO TOCA EL BOMBO - Chacarera - Carlos Carbajal
12. ISLA SACA - Polka paraguaya - Mauricio Cardozo Ocampo, Santiago Cortesi

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Recuperación de las banderas de Vuelta Obligado

Reporter: juan alberto Guttlein 0 Responses
En nuestro Museo de Historia Nacional hay una bandera que tomada por los ingleses en la Batalla de Vuelta de Obligado, fue devuelta a la Nación. Pero la historia de esta devolución es tan emotiva como desconocida y esta nota lo que pretende es narrarla no con el fervor que cualquier argentino desearía, sino con un documento que 40 años más tarde, escribiera uno de los Comandantes de la Fuerza Invasora el Almirante Sullivan, el que el 26 de octubre de 1883, - ya anciano - se presentó al Consulado Argentino en Londres para devolver una Gran Bandera Argentina. El documento expresaba:
“En la batalla de Obligado en el Paraná el 20 de octubre de 1845 un oficial que mandaba la batería principal (era la Manuelita) causó la admiración de los oficiales ingleses que estábamos más cerca de él, por la manera con que animaba a sus hombres y los mantenía al pie de los cañones durante un fuerte fuego cruzado bajo el cual esa batería estaba expuesta. Por más de 6 horas expuso su cuerpo entero. Por prisioneros heridos supimos después que era el coronel Ramón Rodríguez del Regimiento de Patricios de Buenos Aires. Cuando los artilleros fueron muertos, hizo maniobrar los cañones con los soldados de infantería y él mismo ponía la puntería. Cuando el combate estuvo terminado habían perdido 500 hombres entre muertos y heridos de los 800 que él comandaba. Cuando nuestras fuerzas desembarcaron a la tarde y tomaron la batería, con los restos de su fuerza se puso a retaguardia, bajo el fuego cruzado de todos los buques que estaban detrás de la batería, defendiéndola con armas blancas. La bandera de la batería fue arriada por uno de los hombres de mi mando y me fue dada por el oficial inglés de mayor rango. Al ser arriada cayó sobre algunos cuerpos de los caídos y fue manchada con su sangre.
Quiero restituir al Coronel Ramón Rodríguez si vive, o sino al Regimiento de Patricios de Buenos Aires si aún existe, la bandera bajo la cual y en noble defensa de su Patria cayeran tantos de los que en aquella época lo componían. Si el Coronel Rodríguez ha muerto y si el Regimiento de Patricios no existe, yo pediría que cualquiera de los miembros sobrevivientes de su familia que la acepten en recuerdo suyo y de las muy bravas conductas de él, de sus oficiales y de sus soldados en Obligado. Los que luchamos contra él y habíamos presenciado su abnegación y bravura tuvimos grande y sincero placer al saber que habían salido ileso hasta el fin de la acción”.

Almirante Sullivan

La bandera fue remitida a Buenos Aires, y con posterioridad, ante la duda de que el nombre del Coronel Rodríguez como defensor de esa bandera, haya sido puesto por error de Sullivan, el hijo de Juan Bautista Thorne hace la consulta al Sr. Victor J. Elizalde, protagonista de la batalla de Obligado, quien le contesta el 21 de abril de 1891 en estos términos:
“En contestación a su muy apreciable del 20 del presente en la que me pide que como combatiente y testigo ocular en el memorable combate de Obligado le certifique a la vez que le adelante algunos antecedentes sobre la conducta que observó su finado padre el coronel Thorne durante la acción, como también fue el coronel Ramón Rodríguez, jefe de algunas baterías que se formaron para resistir al poderoso enemigo que nos asaltó, le diré a usted:
Que el coronel Thorne fue ocupado por el general Mansilla en la construcción y dirección de las fortificaciones, como también se le dio mando de la batería “Manuelita”, de donde se retiró después que las demás baterías habían quemado su último cartucho.
Diré a usted además: la brava y serena conducta de su padre mereció del general en jefe y de todos sus compañeros, la aprobación y el aplauso, por el hecho de que el no abandonó el merlón de su batería, y si lo hacía, era cuando veía que sus artilleros no daban en completo y certero blanco.
Cónstame también que le intimó por dos veces la orden de que suspendiera el fuego y se retirara de la batería, pero él contestó: “que sus cañones le imponían hacer fuego hasta vencer o morir”, mereciendo por este desacato el que fuera arrestado en el convento de San Lorenzo adonde fue transportado herido y sordo. Allí mismo el general Mansilla fue a visitarlo y felicitarlo por su conducta, dejando al retirase la orden de que quedaba levantado su arresto.
En lo que se refiere al coronel Ramón Rodríguez, le diré que este jefe no tuvo otro rol que el de permanecer a la entrada del monte, de donde salió cuando ya no había defensores en las baterías y el enemigo desembarcó dándole la más franca y soberbia carga a al bayoneta, al frente de su batallón Milicianos de Buenos Aires.
Deseando que le satisfaga esta exposición verídica, lo saluda muy atentamente.

Victor J. Elizalde.

Juan Bautista Thorne.
J.B.Thorne (biografía)

Con el mismo objeto, el hijo de Thorne consultó al historiador Adolfo Saldías, que el 21 de abril de 1891 le contesta en los siguientes términos:

“Estimado amigo:

En respuesta a su estimada carta del 20 del presente mes en la que Ud. se sirve pedirme mi opinión si fue el coronel Ramón Rodríguez o el coronel Juan B. Thorne quien mandaba una de las baterías en el combate de Obligado contra las escuadras aliadas de la Gran Bretaña y de la Francia y quien fue el último que se retiró de ese glorioso campo de batalla, le diré que fue el coronel Thorne.
El coronel Rodríguez, benemérito Oficial del Ejército Auxiliar del Perú y del Republicano contra el Imperio del Brasil, no mandó batería alguna en Obligado.
Según se ve documentado en mi “Historia de Rozas y de la Confederación Argentina”, eran cuatro esas baterías, respectivamente mandada por el mayor Alzogaray, por el teniente Brown, por el teniente Palacios y la del extremo izquierdo por el coronel J. Thorne. El coronel Rodríguez tenía mando del batallón de Patricios de Buenos Aires y estaba de flanco en el extremo derecho, no habiendo en esa línea a sus órdenes más que cuatro cañones al mando del teniente José Serezo.
El combate se inició naturalmente contra las baterías de la derecha; rota la cadena que sujetaba los barcos que formaban línea de atajo al pasaje del río, el fuego de los franceses e ingleses se concentró en la izquierda. A las cuatro de la tarde las baterías habían quemado casi todos los cartuchos y cuando la mortandad y el estrago enseñaban la derrota a los argentinos. Pero la batería de Thorne se sostuvo todavía más de una hora. Diósele la orden de retirarse y contestó que le quedaban municiones. Retirósele la orden, y entonces, puesto de pié sobre el merlón de la batería y al ir a arengar a los escasos soldados, fue derrumbado en tierra.
El “Philomel” que mandaba el capitán Sullivan y que venía de vanguardia, operó su desembarco en la costa y fue entonces cuando se tomó la bandera de la batería argentina. La bandera argentina del batallón de Patricios de Buenos Aires fue tomada por los marineros franceses y existe en el hospital de inválidos de Paris.
No es dudoso, por lo demás, que un jefe de la relevantes cualidades del coronel Rodríguez habría sido capaz de al acción que le supone el almirante Sullivan, pero precisamente por su antigüedad y por sus condiciones, y en los primeros momentos que se siguieron a la acefalía del mando en jefe, producida la herida que postró al general Mansilla, fue el coronel Rodríguez quien lo asumió, llevando personalmente una carga a la bayoneta sobre los ingleses y franceses que desembarcaron cuando apagaron los fuegos de las tres baterías de la derecha y del centro. Los aliados no desembarcaron por frente a la batería de la izquierda que mandaba Thorne sino a la caída de la tarde, cuando ya no podía tronar allí el cañón argentina.
Esta misma comunicación del almirante Sullivan al cónsul argentino en Londres, se publicó en la Tribuna Nacional del 22 de diciembre d 1883, y no hay mas que fijarse en los detalles que da tan caballeresco oficial, y que está perfectamente corroborados por documentos y aún por testigos que sobrevivieron, para comprobar que se refieren no al coronel Rodríguez, sino al coronel Thorne.
El cónsul argentina, señor Guerrico, pariente, según tengo entendido, del coronel Rodríguez, quizá por falta de datos no pudo rectificar la verdad de los hechos, a bien que, repito, al coronel Rodríguez no le fue necesario arrebatar gloria a sus compañeros para recoger la que recogió conteniendo a los vencedores con una soberbia carga a la bayoneta, a la cabeza de sus milicianos de Buenos Aires.

Soy su atento S.S. Adolfo Saldías.

Vemos como a estos dos hombres les sobraba heroísmo para llenarse de gloria junto a todos los defensores de la Soberanía Nacional en Vuelta de Obligado.

Extraído de: La gazeta, una pagina para visitar.
Link en la columna derecha de mi blog.


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Más de Martín, gracias!!!!

Reporter: juan alberto Guttlein 0 Responses

...Y UNA SOLA INTENCION

Responden a un interrogante actual:
¿FOLKLORE TRADICIONAL O DE VANGUARDIA?

Llegaron a Buenos Aires con el bagaje de esperanzas que su provincia les ponia en el canto como justificando sus aspiraciones, Atrás dejaban el paisaje de su tierra natal, la calidez del hogar y por delante tenían una empresa difícil y poco común: hacer folklore. Puede decirse que la meta está lograda. El romanticismo de Los Cinco del Norte, la belleza de sus canciones, ha calado hondo en el público y sus interpretaciones rebasan los límites de lo simplemente tradicional, sin hacerle perder su más pura esencia. Actualmente alternan su actuación en Buenos Aires con diversas giras por las provincias donde un nutrido auditorio siempre los requiere. Asimismo, acaban de ser contratados con exclusividad para todo el año por el televisivo "Sábados Circulares" que los presentará en su "ShoW de los Idolos". Mientras tanto, ellos prosiguen con modestia su camino, andando siempre la vida con un canto a flor de labios.
Pedro Alberto Favini, magnífico vocalista y sensitivo poeta. Creador de temas de profunda belleza ("Papá, querido viejo"), midiendo las palabras, meditándolas una a una, expresa su opinión segura, sin vacilaciones.
-Responder a esta pregunta significa hablar de lo que se busca haciendo folklore tradicional o de vanguardia. En un momento en que los temas renovadores tienen éxito, es muy fácil abocarse a ese tipo de creación. Sin embargo, cuando hay que navegar contra la corriente, no son todos los que se animan. Creo que el público, ese máximo jurado, tarde o temprano reconoce la creación auténtica. Claro que considero que hoy, como nunca, hay que cantarle a la actual realidad del hombre, que ya no es la misma -aunque pueda ser igualmente dificil- que la de hace cincuenta años atrás.
César Contreras, el vocalista enamorado de su guitarra, parece guardar en su expresión, en la mirada, todo el entusiasmo con que años atrás le robaba horas al sueño -de día trabajaba en un taller mecánico- para estudiar guitarra. Espontáneo, con una nerviosidad en la voz que no significa duda, nos sale al paso:
-Los Cinco del Norte coincidimos mucho en cuanto a teoría musical se refiera. Y, aunque nuestras opiniones no son un calco una de la otra, lo más importante sucede cuando interpretamos juntos. Alli es cuando nos sentimos más unidos. En cuanto a la pregunta creo que hay un folklore que poco a poco va desapareciendo y otro, el renovado, que cotidiana mente se revitaliza. Pero todo sucediendo dentro de la misma música. Algo así como un hombre que puede cambiar en su forma de pensar,pero sigue siendo básicamenteel mismo.
-Como para mí el amor es el motivo de todos los cantos -irrumpe Raúl Alberto Ledesma, gran guitarrista- creo que hay que considerar la cuestión desde ese ángulo.
Sus palabras abren un clima de atención. Luego, como desgranándose pausadamente, su "teoría" se complementa...
-Sí -enfatiza- amor por "El Arriero" que avanza en la niebla de las madrugadas o en las asoleadas tardes de los pedregales. Por el cañero que va con su amor a la zafra. Ese sentimiento nunca podrá ser cosa del pasado. Como mis compañeros, creo que lo principal está en la belleza. En reflejar fielmente la realidad de nuestro hermoso pueblo que construye cantando su destino.
Con precisión, Máximo Barrera, interviene diciendo:
-Para Los Cinco del Norte la búsqueda de la canción es como la del metal precioso: hay que extraer muchisimas toneladas de material para encontrar una piedra valiosa. Estoy convencido de que cuando se trabaja sobre una "veta" humana, ésta se vuelve inagotable. Con esto quiero decir que lo principal es el trabajo de la búsqueda y que la belleza siempre tiene vigencia.
"Mirá hermano -interrumpe sonriendo José Antonio Ragone- aqui el geólogo soy yo", provocando la risa espontánea de todos sus compañeros.
Cambiando de tema, le interrogamos, ¿cómo van tus estudios de geología?
-Bueno, dice pensativo, hubo que elegir entre el canto y las "piedritas". De todas formas, en cuanto nuestras actuaciones me lo permitan, pienso seguir estudiando. Ahora, con referencia a la pregunta sobre el contenido de nuestro folklore y sus formas, creo que hay algo principal: todo cambia. Lo importante es que el cambio no sea artificial. Que provenga de situaciones concretas, es decir, valederas.
Para plasmar los pensamientos que nos han ido enumerando, Los Cinco del Norte, anuncian que muy pronto aparecerá el último larga duración que acaban de grabar. Fieles a sí mismos, y a la mejor característica de nuestro folklore, aseguran que en él se transparentan visiblemente sus opiniones.
Para comprender ese ferviente público que tanto cree en ellos y tanto espera de ellos basta escucharlos cantar y, también ¿por qué no?, hablar de nuestro folklore...
(De la revista "FOLKLORE")


Los 5 del Norte
...Y UNA SOLA INTENCION
Music Hall 2.227

01. UNA CANCION A PAULINA - canción - (Henry Nelson)
02. EL GATO DE LA BANDERERA - gato - (Waldo A. Belloso, Zulema Alcayaga)
03. PEDRO COCHERO - balada - (Pedro Alberto Favini)
04. EN QUE NOS PARECEMOS - canción - (Mot. Pop.)
05. DE GUARDIA EN CARNAVAL - bailecito - (Eleodoro H. Aguirre,Javier Pantaleón)
06. MUCHACHA DE PRIMAVERA - taquirari - (Pedro Alberto Favini, Miguel Angel Robles)

07. LA CALLE DE LA AMISTAD - canción - - (Ramón Ortega, Mandy)
08. LA BASTONERA - huayno bossa - (Fernández, Morelli, Reyna)
09. LA VUELTA DEL VIENTO - serenata - (Indio Apachaca, Gabino Correa)
10. LAS MADRESELVAS- cueca - (José Aguilar)
11. TIRAME UN COQUETO BESITO - taquirari - (Pedro Alberto Favini)
12. PEQUEÑA - vals - (Osmar H. Maderna,Homero A. Expósito)

Dirección Orquestal y Arreglos: JOSE CARLI

http://rapidshare.com/files/164831933/Los_5_del_Norte-Y_UNA_SOLA_INTENCION.rar

Y tres más para ir acumulando en las discotecas:

http://rapidshare.com/files/91938839/Los_5_del_Norte-1970.rar

http://rapidshare.com/files/91946981/1971_-_Los_5_del_Norte_-_Asi_cantan.rar

http://rapidshare.com/files/92174929/Los_5_del_Norte-Hoy-1972.rar

Copiar y pegar en el buscador.


Fuente: Cañasanta - España-.


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Le juro... que yo también

Reporter: juan alberto Guttlein 1 Response
Como vos, como UD, como todos, tengo en la memoria la cascarilla en invierno, mi madre atareada y el silbido de mi viejo llegando del trabajo.
El folklore cantado por mis tíos y sus amigos, El Glostora Tango Club, con la oreja de mi viejo pegada al receptor, porque se iba la onda.
Luego, el TV.
Los Tres Chiflados, Jim West, El Gran Chaparral y muchos más…
Pero el momento esperado por mí, era el de las reuniones de mis tías con sus amigas.
Una mesa ratona con una gran caramelera, facturas, mates y una BidúCola.
Era el GRAN MOMENTO, porque se encendía el combinado Ranser y le dábamos hasta la noche del sábado, momento en que todos se desparramaban para bañarse, vestirse e irse al baile.
Yo, cinco o seis años y orejas listas al sonido. Me fascinaban esas voces, esas orquestas y toda la música. El tango, el folklore, los instrumentales de entonces y las grandes voces de Paul Anka, Los Panchos, Olga Guillot, Leo Marini…
Más de una vez me soñé en un escenario triunfando, transpirado y envueltoi en la ovación del público.
Yo podía soñar con algo más que mis padres, tenía tiempo y otras expectativas.
Todos éramos más felices, el laburante podía comprarse un tocadiscos y un LP.
Eran otros tiempos, y tiene razón, otra música….


Cabalgando hacia Hocklaoma – Freddy Solo
Tema de un amor en verano – Al Caiola
Trompeta Solitaria - Don Nobody (Horacio Malvicino)

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Chaco - Luís Landricina
Chaco - Enrique Espinosa
Avío del alma - Padre Julián Zini

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Aquellas cartas - Carlos Gardel
Las cuarentas - Charlo
Esperame en el cielo – Hugo Duval con Rodolfo Biaggi

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Sandro – Las manos
Sandro – Después de la guerra
Sandro – Noches de amantes

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Tres de Cantoral, Tres

Reporter: juan alberto Guttlein 0 Responses





































Si encontrara las palabras exactas para decir gracias, creo que el primer destinatario serìa Martín Lertora, luego, sus adherentes y colaboradores.

Martín... perdón por no encontrar otra palabra que englobe y deje claro tu desprendimiento y amor por lo nuestro.
Gracias, nada más: GRACIAS.
Que los disfruten !!!!


CANTORAL PARA TODOS


A fines de 1972, en San Francisco (Córdoba) se reúnen Federico Scocco, Francisco Montiel y Carlos Bergesio como director-arreglador. Convocan a Diego Barreiro y Roberto Barrado. Una vez conformado el quinteto comienzan sus actuaciones dentro de la provincia de Córdoba, obteniendo el 1º premio del festival del Paso del Salado, en Santo Tome.
Al poco tiempo en Cosquín se vinculan a Cesar Isella, quien los insta a grabar en el sello discográfico Philips. Se desvinculan Roberto Barrado y Diego Barreiro y son reemplazados por Humberto Rojo y Eduardo Garrera. El "Negro", "Pancho", "Coco", "Robi" y "Pelacho" forman hacia mediados de los '70 un conjunto cuyo canto trata de encuadrarse en lo que se denomina "Canción con habitante" donde el hombre y sus
vivencias, situaciones o cualquier etapa de la lucha cotidiana se ven reflejadas con realidad en la canción.
Pasó mucho tiempo y agua abajo del puente, Federico Scocco y Francisco Montiel son los únicos que se quedan de aquella primera formación. Largo camino han recorrido y largo aun por recorrer con su canto tan noble y con un amplio espectro de ritmos y poesía. Carlos Bergesio sigue su carrera como cantante y compositor, publica su revista "Todo Folklore y Tango" con mucho esfuerzo, edición que todos merecemos y tenemos que leer.
http://www.porsiemprefolklore.com.ar/cantoral.html


CANTORAL - PHILIPS 6347481
1976

01. LOS PUEBLOS DE GESTO ANTIGUO - (Tacún Lazarte, Hamlet L. Ouintana) - retumbo
02. ZAMBA PARA OLVIDARTE - (Daniel Toro, Julio Fontana) - zamba
03. LA PARTIDA - (V. Jara) - canción
04. ENTRERRIANA POR DEMAS - (Miguel Angel Morelli) - chamarrita
05. FUEGO DE ANIMANA - (Armando T. Gómez, César Isella) - huayno
06. EPIGRAFE - (E. Cardenal, César Isella) - canción
07. VUELO DE CONDORES - (Los Jairas) - trote
08. CANCION DEL FORASTERO - (César Isella, Armando T. Gómez) - canción
09. PALOMA Y LAUREL - (César Isella, Armando T. Gómez) - retumbo
10. COPULA - (César Isella, José Ríos) - huayno

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Cantoral
COPLAS PARA LA LIBERTAD

CANTORAL está integrado por
Francisco Montiel - tenor 1º
Carlos Bergecio - tenor 2º - armonía
Federico Scocco - barítono
Eduardo Garrera - barítono
Roby Rojo - bajo

Quisimos reflejar en este disco las sensaciones que nos invaden al cantarlea este tiempo de libertad y esperanza que vive nuestro pueblo.
La recuperación del estado de derecho no puede estar ausente en el ánimo de los cantores que andamos día a día nuestro país.
Deseamos que nuestro canto se sume a todas las voces que se alzan en nombre de la paz y la unidad de nuestro continente.
Cantoral


COPLAS PARA LA LIBERTAD
Philips 824.229-1 - 1985

01. COPLAS DE LA LIBERTAD - D. Giribaldi, J. Marziali - canción
02. LA RAIZ DE TU GRITO - J. CUmbo, C. Rubio - zamba
03. LLEGO VOLANDO - Patricio Mans - canción
04. DESPERTAR - Maneco Galeano - guarania
05. VENCEREMOS - tradicional, vers. castellana María Elena Walsh - canción
06. USTEDES Y NOSOTROS - M. Benedetti, M. A. Aguirre - aire de joropo
07. APURATE JOSE - Teresa Parodi - chamamé
08. ZAMBA DE ANTA - G. Leguizamón, M. J. Castilla, C. Perdiguero - zamba
09. DE IDA Y VUELTA - R. Yacomuzzi, J. C. Molina - huella
10. CANTOR DE OFICIO - Miguel A. Morelli - canción

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POR LA PAZ
PHILIPS 814.708-1 - 1983

01. VERBO PLURAL - Armando Tejada Gomez, Cantoral - poema
02. EL ANTIGUO - H. Lima Quintana, E. Llopis - huayno
03. TRIUNFO DE NOSOTROS - Armando Tejada Gómez, Carlos Beresio - aire de triunfo
04. LA PAZ DEL RIO - Antonio Tarragó Ros, Carlos Bergesio - aire de triunfo
05. QUIERO LA POESIA - Juan Carlos Roca - canción
06. EL MUNDO PROMETIDO A JUANITO LAGUNA - C. de Mendoza, Cesar Isella - aire de bailecito
07. LEVANTATE Y CANTA - Héctor Negro, César Isella - canción
08. HISTORIA PERSONAL DE LA PAZ - Armando Tejada Gómez - poema
09. PORQUE HA SALIDO EL SOL - Pablo Neruda, Victor Heredia - canción
10. CUENTA CON MI CORAZON - Víctor Heredia - canción
11. A PESAR DE LOS MALES - Julio Lacarra - canción
12. MANUAL DE LA PAZ - Armando Tejada Gómez , César Isella - canción


VOCES CANTORAL
Francisco Montiel (primer tenor)
Carlos Bergesio (Segundo tenor)
Federico Scocco (Barítono)
Eduardo Garrera (Barítono)
Roby Rojo (Bajo)

Agradecemos la participación de los siguientes músicos:
DANIEL HOMER: guitarra criolla, acústica, eléctrica, bajo electrico
LALO HOMER: guitarra acústica en "Quiero la poesía"
CHANGO FARIAS GOMEZ: percusión en "Triunfo de nosotros" y "Levántate y canta"
ENRIQUE ROIZNER: batería en "Quiero la poesía" y "El mundo prometido de Juanito Laguna"
ANTONIO TARRAGO ROS: acordeón en "La paz del río)
CORO DE NIÑOS en "Manual de la paz" : Paula Rosana Nazábal-Silvia Andrea Bancalari-Laura Anahí Vidal-María Eugenia Serral-Gabriela Bergesio-Marina y Romina Scocco-Nahuel Rojo


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Ramona Galarza, siempre maravillosa.

Reporter: juan alberto Guttlein 1 Response

Mucha gente en mi ausencia, visitó el blog igual, uno de ellos fue el amigo de MUSICA DE AQUÍ, entonces una manera de retribuir su apoyo y salutaciones, es hacer que la gente lo visite.



Ramona Galarza

Nació en Corrientes en 1940. Cantante. Obtuvo popularidad en los años '60 como parte del boom folklórico.
En 1967 fue nombrada "Hija dilecta de la ciudad" por la municipalidad de Corrientes.
Durante los años '70 realizó exitosas giras por Latinoamérica y actuó en el Lincoln Center y el Carnegie Hall de Nueva York, EE. UU.
Participó en varias películas, como "Alto Paraná" (1958), "Buenas Noches, Buenos Aires" (1964), "Viaje de una noche de verano" (1965), "Ya tiene comisario el pueblo"(1967), "Argentinísima" (1972), "El canto cuenta su historia" (1976) y "Mire que lindo es mi país" (1981).
Entre sus interpretaciones clásicas se cuentan Km. 11, collar de caracolas, Pescador y guitarrero, Río rebelde, Merceditas, Virgencita de Caacupé y Bañado Norte.
Junto con Teresa Parodi grabó un compacto en vivo a partir del espectáculo Correntinas, con el que recorrió el país en 1993.
Figura emblemática de la comunidad argentina de E.E. U.U, suele ir a New York para los festejos por el 25 de mayo
Excelente su dicción del guaraní, ¿quién no la recuerda cantado su memorable versión de la polka de Neneco Norton"Paloma blanca" .


01. Las tres marías
02. Kilómetro 11
03. Taipero poriajhu
04. Romance de luna y flor
05. Amar amando
06. Bañado norte
07. Allá en el paraná
08. Memorias de una vieja
09. Collar de caracolas
10. Retorno
11. Colorado rheta
12. Merceditas
13. Siete higueras
14. La hermanita perdida

Para bajarlo, visitá:

MUSICA DE AQUÍ




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Mucho y bueno... y de Martín, como siempre

Reporter: juan alberto Guttlein 0 Responses


El material que sigue y pueden bajar con solo copiar el link y pegarlo, es de Martín de Rada tily y colaboradores.
Fue abuelo hace pocos días y le mandamos los mejores deseos, para él y el niño, de paso....Que viejo que estas hermano!!!!
Que los disfruten!!!!

MARIAN, AL PIE DEL VIENTO

Esto es cuando la tarde arría sus banderas y los últimos náufragos arriban a las islas con la sombra extenuada y extienden entre cuatro pocillos de café sus viejos mapas, delirantes aún en el bullicio sin dejarse vencer por la marea puesto que sobreviven y seguirán soñando y uno ya no les dice que el último navío partió hace dos gemidos y que aquí estamos solos y eso es todo y sin embargo, ves, ellos insisten,desempañan la brújula y le buscan no se qué norte ausente y vos,Marián,oyéndolos, con tu piedad de niña y tu ternura joven amparas a esos viejos piratas destituidos de todos los cafés de Buenos Aires que se toman de ti conlas dos muertes y lloran largamente con un ojo y sin ninguna lágrima, hasta que por tu canto ven un velamen lejos y vuelven a pensar en los pañuelos.
Y así los lunes lúcidos y así los martes crueles, los miércoles anónimos, los jueves cenicientos o esos viernes navaja donde se afila el viento y te arroja cantando a un sábado opulento donde vos decís todo de una manera lenta para que los domingos no amanezcan desiertos y vengan esas ganas de soledad subiéndote por todaslas raíces que nutren a la gente, porque alguien va a gritar enseguida en la esquina, alguien pedirá auxilio entre cuatro paredes mientras lo gris avanza como una sudestada y el canto es un árbol que en tus entrañas crece.
Será a la madrugada, y como tantas cosas que uno no piensa tanto, que te hallaré escuchando un vino de cantinas adonde más te duele porque ese adolescente tiene ojos de suicidio o esa muchacha sueña sobre un pie ya hace meses y como les cantaste por tu modo profundo se quedan a tu lado y en tu voz permanecen.
Por lo que es muy urgente que le arrojés gaviotas y salgan esta noche hacia el amanecer.
Será en Bachín o en Pipo, rojos de vermichellis, o ante una jugosa colita de cuadril, bebiéndo el vino duro de los hombres de niebla, que hablaremos de nuevo del sentido del canto para que sea América la voz y el destino y nuestro cancionero se llene de habitantes.
Ves,yo nunca te busco,muchachal pie del viento.
Te encuentro entre mis cosas. Como a una palabra.
Armando Tejada Gómez
Marian Farias Gómez
MARIAN FARIAS GOMEZ
Cabal LPC 5005
1978?
01. LLEVAME AL MAR - (canción) - Pocha Barros, R.Palmer
02. ZAMBITA DE ALLA - (zamba) - Julio Jerez
03. LA BAGUALA - (chacarera) - Julio Jerez
04. ERA UNA VIEJA HISTORIA - (canción) - Oscar Taberniso
05. CHACARERA DEL RANCHO - (chacarera) - Adolfo Abalos
06. ALFONSINA Y EL MAR - (zamba) - Félix Luna, Ariel Ramírez
07. SI UN HIJO QUIEREN DE MI - (canción) - L. Castillo, A. Ritio
08. ADONDE SE IRAN MIS PENAS - (aire de milonga) - Pocha Barros, Roberto Palmer
09. AMARGURAS - (chacarera) - Julio Jerez
10. TE DIGO HERMANO - (canción) - B. Palombo, D. Sánchez
11. CANCION DE LA TERNURA - (canción) - C. Isella, A. Tejada Gómez
12. PANZA VERDE - (zamba) - G. Leguizamón, J. Dávalos
Arreglos y Dirección CHANGO FARIAS GOMEZ



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Actuacion en Esquel /Aimé Paine

Este es, tal vez, uno de los tesoros mas importantes que hemos publicado. Una actuación en vivo de esta incansable defensora de la cultura de su pueblo mapuche. Aqui Aimé explica cada ritmo y cada cancion durante una hora de actuación. Decía tesoro invalorable, ya que Aime Paine no llegó a grabar jamás muriendo muy joven, en el año 87. Nuestro querido amigo Leopoldo tenía esta cinta guardada y ahora la comparte con todos .Gracias, pero gracias , en serio !!!.

http://lix.in/-2b6b8b


Los Arribeños -DINAMISMO

Si un adjetivo tiene aplicación exacta al hacer referencia al conjunto folklórico LOS ARRIBEÑOS,
ese adjetivo es el de "dinámicos", por la efectiva energía propulsora y activa con que ellos orientan su vida artística.
Desde que este conjunto se formó, en el año 1959, sus cuatro integrantes se aunaron para imprimirle una modalidad que lo apartara de lo rutinario y lo monocorde, caracteres siempre riesgosos para los artistas que en cualquier latitud se especializan en cancioneros vernáculos. A lo largo de una fructífera década, Los Arrlbeños han desarrollado sus actividades en triple función de dinamismo, precisamente: recorriendo el mundo, formando parte de los espectáculos con elasticidad de recursos y auscultando minuciosamente los gustos del público para la renovación de su repertorio.
Sus giras por el mundo recuérdanse elocuentemente por exitosas estadas en Portugal, en España (donde grabaron ocho discos), en Italia y en Francia; y ese buen suceso europeo tuvo digna continuación en los Estados Unidos, a donde viajaron contratados por el célebre Enric Madriguera, que propició su presentación en el Hotel Waldorf Astoria. De tal actuación guardan Los Arribeños un emocionado recuerdo: en la noche de Navidad cantaron villancicos ante el presidente Kennedy, de venerada memoria.
En cuanto a la elasticidad de sus recursos al integrar distintos espectáculos, es notorio que de ella tienen cabal idea y propia experiencia los auditorlos de la Argentina. Demostrada en el teatro para los espectadores limitados a sus salas, ha sido extendida en forma ilimitada para las audiencias inmesas de la televisión. En programas organizados por nuestros principales canales, Los Arribeños no sólo han deleitado desde la pantalla chica con las canciones de su acervo, sino que con plástico sentido coreográfico y discreta elegancia acompañan aspectos escénicos del cuadro artlstlco central.
La renovación gradual de su repertorio, atendiendo y asimilando las variantes predilecciones que ejercen influencia circunstancial en el ánimo público, es evidente en una muestra palpable como la ofrecida en este disco.
El despliegue artistico folklórico de Los Arribeños transita aquí por diferentes teinas con esa soltura ubicua que disimula todo esfuerzo de adaptación y que es prenda de los intérpretes singularmente dotados. El fervoroso mensaje de sus voces emprende un raudo vuelo de motivos y de paisajes. De la zamba norteña que canta al amor y al cereal, o al nostálgico terruño, al ensueño lunático, el vuelo va al litoraleño rasguido doble y a la copla del camavel chayero y a las canciones que ponen por testigo al lucero del firmamento o conduelen con la pobreza del que no pide más que cariño... Las voces armoníosas van del garboso aire de bailecito a la chacarera jubilosa; de la cueca de Cuyo al gracejo silvestre de la ranchera o al más refinado de la chamarrita.
No hay secretos plurales para Los Arribeños en su arte de autenticidad, de amenidad y de emoción. Y si existe en el mundo del entretenimiento musical y coral - como es verdad que exíste - un único secreto que es el secreto del éxito, ellos lo han develado.
En este disco ODEON se rubrica con verídica fuerza documental.

Los Arribeños
DINAMISMO
ODEON LDB 1007
1970

01. AMOR Y TRIGO - Zamba - (H. Quiroga Mora)
02. YO SOY ARGENTINO - Rasguido dOble - (F. Fierro)
03. LA COPLA PERDIDA - Chaya - (R. Navarro - Copla: A. Yupanqui)
04. CIGÜEÑA, CIGÜEÑA - Aire de ballecito - (J. DI Palma-E. Mas)
05. PREGUNTALE AL LUCERO - Canción - (E. Mas-T. Kolchevsky)
06. BAILANDO EN PATAS - Chacarera - (Ch. Nieto-O. Valles)
07. VOLVERE SIEMPRE A SAN JUAN - Zamba - (A. Ramirez-A. TeJada Gómez)
08. CHAMARRITA DEL TURISTA - Chamarrita - (R. Carret-Z. Gueñol)
09. HUMO DE LUNA - Zamba - (D. Band)
10. VOS QUE LA TENES CUIDALA - Ranchera - (O. Valles)
11. POBRE DEL POBRE - Canción - (L. A. Giménez)
12. MI PATRIA - Cueca - (O. Valles)

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Los Arribeños - PARA LOS AMIGOS

LOS ARRIBEÑOS constituyen en estos momentos uno de los conjuntos folklóricos de mayores proyecciones de nuestro ambiente.
Nacidos y crecidos en Santa Fe, sus gustos están preferentemente dirigidos a la música de nuestro Litoral. y es fácil comprobar que sus mayores éxitos pertenecen al género del chamamé ("La Palmira", "Peoncito de estancia" y del rasguido doblé ("Juan Cambá" y "Mi serenata").
Sus fichas personales indican:
RAUL GITTARDI (3a voz y bombo). Nacido en Rosario el 7 de julio de 1941.
TOMAS KOLCHEVSKY (2a voz y 2a guitarra). Nacido en Santa Fe el 26 de enero de 1941.
EMILIO MAS (bajo y 1a guitarra). Nacido en Santa Fe el 24 de noviembre de 1937.
DAVID RUSILLO (1a voz y 3a guitarra). Nacido en Buenos Aires el 12 de julio de 1940, pero crecido en la ciudad de Santa Fe.
Los Arribeños realizaron su debut profesional en octubre de 1959 en el programa "Sábados criollos" que transmitía Canal 7.
Su cultura musical los ubica entre los conjuntos de avanzada dentro de nuestro folklore y hasta puede hablarse de ellos como de innovadores. En este sentido, la experiencia adquirida en una jira realizada por los Estados Unidos y Europa, ha ampliado considerablemente sus horizontes musicales.
En los arreglos de los temas que interpretan intervienen todos por igual si bien se nota especialmente la influencia de Emilio Mas.
Su debut en 1964 en el Teatro El Nacional, marca la primera incursión de un conjunto folklórico en las tablas de un teatro de revistas. Tal experiencia fue repetida durante 1965 y otro tanto ocurrirá en 1966. Este último año señala asimismo una nueva jira americana y europea y la probable actuación del conjunto en el Japón junto a Mariano Mores.
Artistas exclusivos de PHILIPS, este es el primer disco longplay que lanzan a la plaza y se puede decir que es una prueba de agradecimiento a todos aquellos que han alentado su carrera. No por otra cosa han querido que se titulase PARA LOS AMIGOS.
Con ese propósito la primera banda del disco incluye una zamba compuesta por dos de ellos, A UN AMIGO, cuyos emotivos versos han quedado impresos en la portada de este LP. y sin duda en el corazón de todos los que los lean o los escuchen de boca de LOS ARRIBEÑOS.


Los Arribeños- PARA LOS AMIGOS
PHILIPS 82087
1966

0l. A UN AMIGO - (Kolchevsky-Mas) - Zamba
02. EL PICAFLOR - (Rosendo Huirse Muñoz-Arr. Jorge Huirse Reyes) - Carnavalito popular
03. JUAN CAMBA - (Sonia Galli) - Rasguido doble
04. CANTO ISLEÑO - (Mehaudy-Frutos-Mordinj) - Polca
05. EN EL BANCO DE BOSTON - (Evaristo Barrios-Mas-Kolchevsky) - Rasguido doble
06. LAS DOS PUNTAS - (Carlos Montbrun Ocampo) - Cueca.
07. RUBIA MORENO - (Carabajal-Juárez) - Zamba
08. NO TE QUEJES CORAZON - (Kolchevsky-Mas) - Chacarera
09. PEONCITO DE ESTANCIA - (Linares Cardozo) - Chamamé
10. MI SERENATA - (Fermin Fierro) - Rasguido doble
11. CULPA DE LA IMPOSITIVA - (Carret-Mas-Kolchevsky) - Chamamé
12. ESTAMPAS ARGENTINAS:
a) Bandera de mi Nación - (R. R. Moreyra-J. C. Navarro) - Cueca
b) La flor de Guaymallén - (Hilarío Cuadros) - Vals
c) Soledad - (Alberto Martínez) - Vidala
d) Malón de ausencia - (Edmundo Rivero) - Malambo


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